娱乐圈真相！老剧翻车爆红，创新何在？

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2024年的娱乐圈，表面上依旧热闹非凡，但深究其背后，却令人不禁感到一阵忧心：缺乏创新与实质内容的困境，正在逐渐显现。老剧与老综艺翻车频繁，而一些曾经风光无限的老明星依靠过去的辉煌，再度东山再起，让人感慨不已。

在这个充满口水战与热梗的舞台上，新鲜观点、新潮流和新面孔几乎难觅，而对过往的追溯似乎成为独一无二的趋势。年初出现在热搜中的“你真是饿了”，来自电视剧《如果奔跑是我的人生》，因其对女性若隐若现的嘲讽，引发了广泛的讨论。尽管损害了风气，但这种老套剧情反而因对女性的贬低取得了巨大的关注。

如今国产剧的主要受众为年轻女性，她们在不同季节中对不同角色的感情反复横跳：春天痛批剧中的老三，夏天俯首追随刘亦菲，到冬季又为宋佳殷勤欢呼。女主角与女明星的价值仍然局限于金钱、美貌、金句，再加上能否在男性心目中保持道德清白。

按理说，娱乐圈的本质是创造梦想与幻想，提供一个虚拟而理想的世界。然而，2024年大数据的影响，使得整个国产影视制作方式发生了翻天覆地的改变：一切都需要以短视频的标准进行拍摄，紧跟潮流，以满足用户的需求。选题要紧贴热搜，主角必须是女性成长博主，而台词则需充满感染力且能够引发共鸣。《好东西》的成功正是完美契合了这个规则，成为了2024年的现象级影片。

但是，将影视剧当作自媒体生意进行算计，是否意味着在创作的领域妥协了真实生活与情感的内涵？简单依赖热搜的数据去进行创作，实际上是对自身的放弃，迎合市场的同时忽略了个体情感的真实表达。

另一个引发热议的梗“北京有谁在啊！”则出自电视剧《玫瑰的故事》。这句话本身或许并不重要，但网友们的二次创作将其赋予了丰富的自我表达。一时间，不论是旅游、家庭日常，还是对个人自由的思考，只有在感到满足与快乐时，人们才会愿意分享。而相比于那些对明星寄予过高期望的网友，轻松将名人视作玩物的人更具主体性，也更显趣味。

短视频的兴起为公众普及带来了积极的一面，每个人都有可能成为故事的主角，而明星则退居幕后，化身为服务于网友精神状态的乙方。大数据在整顿娱乐圈的同时，也让观众感受到了一丝掌控感。虽然在现实生活中我们无法控制许多事情，但至少在手机中可以决定自己的点击与滑动。

然而，周迅的例子却颇为悲哀。这位曾经的文艺女神，在2024年遭遇了形象危机。《如懿传》的翻出，让她受到了一场与时代滞后性的现象级批斗。这种现象反映出新时代观众对过去现象的清算与总结。值得关注的是，各种娱乐圈流派，如花学、杨学、麦琳学，还有年初的春山学，归根到底不过是人情世故的反映。观众通过对这些内容的深入挖掘与讨论，释放自己在生活中所承受的各种压力与内耗。

综观2024年的娱乐圈，其表面繁华却暗流涌动，浮躁与功利盛行。真正有价值的创作，依旧稀缺，观众对内容的期待与需求却在不断加大。不禁让人思考：未来的娱乐行业，能否重拾对真实生活与情感的探究？只有时间会给出答案。